إيف كلاين: الفراغ موضوعاً فنياً
كان الفراغ موضوعاً لطالما استحوذ على تفكيره.
قبل ظهور الرموز غير القابلة للاستبدال (NFTs) بوقت طويل، كان إيف كلاين هو من برع في فن إقناع الناس بالدفع لشراء... العدم. وبالفعل، بيعت «مناطق الحساسية التصويرية غير المادية» (Zone de sensibilité picturale immatérielle) لهواة الجمع مقابل الذهب.
إلا أن هؤلاء المشترين المحظوظين حُثّوا على إلقاء نصف هذا الذهب في نهر السين، تزامناً مع التخلص من شهادة الأصالة التي أصدرها كلاين، وذلك خلال طقوس سريالية بقدر ما كانت جنائزية زائفة.
هذه المناطق غير المادية، التي فُعّلت بين عام 1959 وحتى وفاة كلاين في عام 1962، لم تعد اليوم سوى ذكريات؛ إذ لم يحتفظ سوى عدد قليل جداً من هواة الجمع بالشهادات الموقعة بيد كلاين، بينما اختارت الغالبية العظمى منهم الانخراط في اللعبة والتضحية بها مع الذهب في نهر السين.
وكان الهدف من هذا الفعل هو إعادة التوازن إلى النظام الطبيعي الذي اختل بسبب عملية البيع الأولية.
سبق لكلاين أن استكشف الفراغ قبل عام من ذلك، بمناسبة معرضه الشهير في غاليري إيريس كليرت عام 1959 بعنوان «الفراغ» (Le Vide)، حيث دُعي الزوار للتجمع في مساحة فارغة تماماً.
لذا، فإن الاندفاع المعاصر نحو الرموز غير القابلة للاستبدال (NFTs)، والتي ليست سوى شهادات تثبت الملكية، يبدو مألوفاً جداً لنا؛ لأن إيف كلاين كان الرائد في مفهوم إصدار شهادة تقوم مقام العمل الفني.
ومن هذا المنظور، فإن «الموزة» التي باعها ماوريتسيو كاتيلان في معرض «آرت بازل» ميامي عام 2019، ليست ثورية بأي حال من الأحوال...
يطرح كلاين علينا أسئلة فلسفية بل وميتافيزيقية: إن أصولنا وممتلكاتنا سيستمر بيعها وشراؤها لفترة طويلة بعد رحيلنا.
وهكذا يحاول كلاين أن يشرح لنا أننا لا نمتلك أي شيء حقاً، باستثناء تجاربنا التي عشناها.
